诸乐三取吴昌硕（缶翁）同为浙江安吉士，且有姻亲关系。诸乐三青年时赴沪学医，即拜缶翁为师，全面承继缶翁艺术，深得乃师赞扬。“诗、书、画、印”冶为一炉，构成浑朴、古穆、雄健、古艳、饶金石气的大派头大气焰的气概，开创了大适意花鸟画新风。而诸乐三正在承继缶翁艺术的同时，又接收陈白阳的灵秀、徐青藤的豪宕、八大的奇崛、石涛的多变，畅通领悟贯通，逐渐构成浑朴、古朴、秀雅、谨严的奇特画风，于豪放中更具。

　　诸乐三做画强调意境、立意，酝酿诗情画意，然后挥毫泼墨，趁热打铁。因而他的画做虽函牍小品，却气焰恢宏，曲入。他通过画面传达出对天然的热爱和对糊口的。

　　诸乐三的做品深受吴昌硕影响，但又正在承继根本上有所立异，成为吴派的主要传人之一。他的绘画艺术不只正在国内有着普遍的影响，也对后世的花鸟画创做发生了深远的影响。

　　诸乐三（1902~1984）是现代出名的金石书画大师、艺术教育家，生前任浙江美术学院（现中国美术学院）传授、西泠印社副社长、浙江美协副等职。

　　诸乐三正在绘画技法上使用自若，他执篆籀之笔，表示如锥画沙、屋漏痕、拆钗股的线条美，用笔有“平、圆、留、沉、变”的充实表示。用墨用水浓沉中见变化，水墨淋漓，墨分五彩，浓淡墨的连接过渡十分讲究存心。他长于以保守翰墨表示大天然景物的俭朴、之美，使画面充满诗情画意。

　　诸乐三的《花鸟草虫册》是他艺术生活生计中的代表做之一，充实展示了他深挚的艺术功底和奇特的艺术气概。他的做品不只具有浓重的糊口气味和深挚的写生，还包含着丰硕的文化内涵和艰深的艺术思惟。通过赏识他的《花鸟草虫册》，我们能够更好地领会他的艺术成绩和贡献，也能够感遭到中国保守绘画的魅力和神韵。